Esempio Di Componere Varie Voci Sopra un Basso di Canto Fenno, che faccia con le parti in mano, effetto eli un vago Contrapunto alla mente.
Capriccio nuovo facile, & reuscibile con buone regole Del P. D. Adriano Banchieri Monaco Olivetano.
Non hò dubbio alcuno, che gli contrapunti sopra il Canto Fermo ne gl'Introiti di Costanzo Porta, & Gio. Matteo Asola, similmente sopra le Antifone Vespertine d'amenduoi Girolami, Diruta & Lambardo, si come di presente quelli di diversi Musici d'Italia composti a richiesta di Lodovico Viadana, non sieno degni di molta lode; Tutta via essendo questi composti con le buone, & osservate regole musicali, si devono nominare Contrapunti Osservati, & non alla mente, i quali non fanno quel sentire all'udito de gl'ascoltanti, che in quelle Capelle dove sono buoni Musici & Cantori si sente;
Et perche siano su le novita mi pare in preposito produrre una nuova inventione che all'orecchio faccia effetto del contrapunto alla mente con gl'avertimenti da osservarsi, di dove volenelo un Compositore fare un Introito, che rendi una gratiosa pienezza avanti ]a Messa con molta facilità, & poco studio potra operare quanto qui sotto si dira, & che tal contrapunto sia per far buono & maraviglioso effetto la ragione, e chiara come per esempio.
In Roma nella Capella die N. S. Nella S. Casa di Loreto & altre infinite Capelle, mentre cantano il Contrapunto alla mente sopra il Basso, niuno sa quello che cantar deve il compagno, ma tutti con certe osservationi tra di loro conferite rendono un udito gustosissimo, & è questa una Massima generale, cantino pure cento variate voci (per cosi dire) consonantemente sopra il Basso tutte accordano, & quelle cattive più Quinte ottave, stravaganze & urtoni sono tutte gratie che rendono il vero effetto del Contrapunto alla mente; hora vediamo queste Osservationi di pone in scritto a ciascun cantore la di lor parte, che tutti assieme uniti rendino armonia di molto diletto.
1) Si ponghi il Basso del Canto Fermo (come sanna gli compositori) al tuono chorista secondo l'uso ordinario, & questo in tante semibrevi per doversene cantare per una battuta larga.		1. Man bringe den Baß-cantus firmus, in den üblichen Chorton transponiert, aufs Notenpapier und zwar in Semibreven, die in breitem Takt gesungen werden müssen.
2) Sopra tal Canto fenno (si) visitasse una voce sola di Soprano, che faccia effetti discendenti di Minime, Semiminime, riposi, & crome come più piace, & tal Soprano particolarmente sia copiato.		2. Ueber solchem cantus firmus wäre nun eine einzelne Sopranstimme zu suchen, die absteigende Folgen von Minimen, Semiminimen, Ruhepunkten und beliebig vielen crome macht. Dieser Sopran werde besonders abgeschrieben.
3) Similmente sopra l' istesso Canto Fermo si componga un Tenore che faccia effetti ascendenti con note simili al Soprano, & qucsto sij copiato.		3. Ähnlich komponiert man über demselben cantus einen Tenor, der aufsteigende Folgen in der Notenart des Sopranes macht; auch dieser Tenor wird abgeschrieben.
4) Resta il Contralto qual potrassi fare di note sincopate, cioè Semibrevi che cantino contra battuta in Terze ò quinte, overo Minime Saltanti all'in su, overo all'in giù & questo pure venghi copiato.		4. Es bleibt der Kontraalt, der Synkopen, d. h. Semibreven gegen den Takt in Terzen oder Quinten oder ab- und aufspringende Minimen machen kann. Auch diese Stimme schreibe man ab.
5) Volendo più voci di nuovo sopra il Basso si componghi un Soprano contrario al di sopra, similmente Tenore & Alto, rinterzanelo & rinquartando le voci & contrapunti, tutte cosi in Duo.		5. Wünscht man noch weitere Stimmen über dem Basse, so komponiere man einen zu dem früheren gegensätzlichen Sopran, und ähnlich dann Tenor und Alt, indem man die Stimmen und Kontrapunkte verdreifacht und vervierfacht, also alle gleichsam im Duo.
6) Si fughino le Durezze aspre, leggature, Seste, & Cadenze, ma baldanzosamente si canti per gradi overo Salti di Terze, Quinte, & ottave.		6. Man meide schroffe Härten, Ligaturen (Vorhalte), Sexten und Kadenzen, aber man singe dreist und sicher drauf los, schrittweise oder in Terz-, Quint- und Oktavsprüngen.
7) Cantando un Soprano alla Decima del Basso in quantità sarà bene.		7. Wenn man einen Sopran in parallelen Dezimen zum Basse singt, wird es meistens gut sein.
8) Alla fine per dui battute s'osservi chc le voci faccino empitura di Terza, Quinta, Unissono & ottave tutta perfetta pienezza & Armonia.		8. Am Schluß beachte man zwei Takte hindurch, daß die Stimmen auf Terz, Quint, Einklang und Oktave ganz vollkommene Vollstimmigkeit und schönen Zusammenklang (armonia) ergeben.
9) Alla quantità di voci s'aggiunghino Bassi in corrispondenza Tromboni, overo Violoni; che tutto è buono.		9. Bei der Menge Stimmen füge man den Bässen entsprechende Posaunen oder Streichbässe hinzu; alles das ist gut.
10) Et per ultimo si potrà dare un Basso copiato dal Canto Fermo all'Organista, che con ripieno corrispondente nell'Organo aggiungera duplicata vaghezza.		10. Endlich kann man eine Abschrift des Baß-cantus firmus dem Organisten geben, welcher mit entsprechenden Füllstimmen auf der Orgel den Klangreiz verdoppeln wird.
Et che farà un Introito simile, senz'altro sarà una bellissima entratura & alettamento a gli ascoltanti; Di questo Contrapunto non porto esempio inatto pratico giudicandolo superfluo potendo ogni compositore farne con molta facilità quanti pare, & piace.		Und wer einen ähnlichen Introitus macht, würde ohne weiteres eine wunderschöne Einleitung und ein Anziehungsmittel für die Zuhörer zustande bringen.