Delle Chiavi con il Diesis , e molli. Capitolo Ottavo.
Von den Schlüsseln mit Kreuzen und B . Kapitel acht.
Des clés avec les dièses et les bémols. Chapitre huit.
Se bene ciascheduna delle quattro parti Basso, Tenore, Alto, e Canto hà le sue Scale proprie, e Chiavi, tuttavia una Scala sola può servire à due parti, à tre, & à quattro, & ancora à diverse Chiave; & un'altra Scala può servire ad altre molte, & alle Chiave moderne, fatte con il diesis , ò molli, come si vedrà dalli Esempij, che darò più avanti. Wenn auch jede der vier Stimmen, Bass, Tenor, Alt und Sopran seine eigenen Skalen und Schlüssel hat, so kann doch eine einzige Skala zwei, drei, drei und vier Stimmen dienen und darüber hinaus mehreren Schlüsseln; und eine andere Skala kann vielen anderen dienen und den modernen Schlüsseln, die mit Kreuzen oder Bs gemacht sind, wie man im Beispiel sieht, das ich weiter unten geben werde. Même si chacune des quatre parties, basse, ténor, alto et canto, a ses propres échelles et clés, une seule échelle peut toutefois servir à deux, trois et quatre parties, et encore à diverses clés; et une autre échelle peut servir à beaucoup d'autres et aux clés modernes, faites avec les dièses ou les bémols, comme on verra dans les exemples que je donnerai plus loin.
Perche si deve sapere, che li Moderni Compositori oggi dì formano molte composizioni sul stile Cromatico, fabricandole sù il Diesis , ò sù li molli, quali per non seminarli dentro la Compositione, che sarebbe di molto impaccio, pongono nel principio dopo la Chiave immediatamente, Denn man muss wissen, dass die modernen Komponisten heute viele Kompositionen im Chromatischen Stil anfertigen, sie mit Kreuzen und Bs schreibend, direkt nach dem Schlüssel, um sie nicht in die Komposition hineinzustreuen, was sehr stören würde; Car il faut savoir que les compositeurs modernes aujourd'hui forment de nombreuses compositions sur le style chromatique, les fabriquant sur les dièses ou les bémols qu'ils placent au début, immédiatement après la clé, pour ne pas les semer dans la composition, ce qui serait embarrassant,
e sul principio delle Rigate un , ò molle, ò due , ò , ò , ò , conforme alla natura della Composizione, und sie setzen ein, zwei oder drei Kreuze oder Bs an den Anfang der Linien, entsprechend der Natur der Komposition et ils mettent un, deux, trois dièses ou bémols au début des lignes, selon la nature de la composition;
il qual modo, se bene pare invenzione nuova, non è però così moderna, come si può vedere dalla mia Prima Opera stampata in Milano l'Anno 1656, e prima si vedevano composizioni di manuscritti in tal stile. diese Art, wenn sie auch wie eine neue Erfindung erscheinen mag, ist doch nit so modern, wie man in meinem ersten Werk sehen kann, dass 1656 gedruckt wurde, und man sieht in diesem Stil geschriebene Kompositionen [noch] früher. cette façon, bien qu'elle paraisse neuve n'est pas si moderne, comme on peut voir dans ma première oeuvre imprimée à Milan en l'an 1656, et avant, on voyait des compositions manuscrites dans ce style.
il qual modo non è altro che comporre alla quarta, ò quinta, overo una voce; ò due, ò tre più alto, ò più basso del naturale. Diese Art ist nichts anderes als in der Quarte oder Quinte zu komponieren, oder einen Ton (wörtlich eine Stimme) oder zwei oder drei höher oder tiefer als natürlich. Cette façon n'est pas autre chose que de composer à la quarte ou à la quinte, une, deux ou trois voix plus haut ou plus bas que le mode naturel.
Si veda il mio terzo libro delli Primi Albori Musicali, Capitolo 19. Dies kann man in meinem dritten Buch der Ersten Grundlagen der Musik im Kapitel 19 sehen. Qu'on regarde mon troisième livre des Premières Clartés Musicales, chapitre 19.
Ora il Cantare, particolarmente le Note, sù tanti , ò è molto difficile quando si voglia legger le Note sù l'ordinaria Chiave, e si corre pericolo, di buttar molte voci false, perciò è bene, usare di leggere, e cantare le Note di simil stile sù le Scale di altra parte, perche sù le Scale delle Chiavi ordinarie, e sù gli stessi luoghi di mutazione, si posono leggere più, e più Chiavi alterate con li , ò , come si vedrà nelle esempij seguenti. Es ist jedoch sehr schwehr, insbesondere die Noten mit solchen Kreuzen und Bs im normalen Schlüssel zu lesen, und man läuft Gefahr, viele falsche Noten zu machen; deshalb ist es gut, in ähnlicher Weise die Noten der Skalen anderer Stimmen zu lesen und zu singen, denn auf den Leitern der gewöhnlichen Schlüssel und an den Orten selbst der Veränderungen, kann man viele veränderte Schlüssel mit Kreuzen und Bs lesen, wie man in den folgenden Beispielen sieht. Mais il est très difficile de chanter, en particulier les notes, sur tant de dièses ou de bémols, quand on veut lire les notes sur la clé ordinaire, et on coure le danger de faire de nombreuses fausses notes, c'est pourquoi il est bien de lire et chanter les notes dans le même style sur les échelles des autres parties, car sur les échelles des clés ordinaires et sur les endroits mêmes des muances, on peut lire plusieurs clés altérées avec des dièses ou des bémols, comme on verra aux exemples suivants.
Esempij Generali delle Mutazioni, con quali si leggono molte Chiavi sino al numero 63 sotto à sette Scale Grandi. Allgemeine Beispiele der Veränderungen, mit denen man viele Schlüssel lesen kann, bis zur Zahl 63 unter den sieben Grossen Skalen. Exemples généraux des muances, avec lesquelles on peut lire plusieurs clés jusqu'au chiffre 63 en dessous de sept grandes échelles.
Si sono posti li , e alle chiavi trasportate di , & di b in terza Riga, & alle Chiavi di , & di b in seconda, in gratia delli Baritoni, e Mezi Soprani. Die Kreuze und B wurden in den transponierten Schlüsslen und der dritten Linie und den Schlüsslen und der zweiten gesetzt, für die Bartone und Soprane. On a placé les dièses et les bémols aux clés transposées de fa et de fa b troisième ligne, et aux clés d'ut et d'ut b seconde ligne, à cause des barytons et des mezzosoprani.
Basta per ora intorno alle note, e Scale. Dies genügt hier zum Thema Noten und Skalen Cela suffit à présent pour ce qui est des notes et des échelles.

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