Del Contrapunto all'ottava. Capitolo Sestodecimo.
Vom Kontrapunkt in der Oktave. Kapitel Sechzehn.
Du Contrepoint à l'octave. Chapitre seize.
Questo Contrapunto all'ottava, è besso esso ancora, mà vi si devono fare molte legature; che rivoltare lo rendono molto vagho. Dieser Kontrapunkt in der Oktave ist auch schön, aber man muss viele Vorhalte machen, weil er ungekehrt wenig schön klingt. Ce contrepoint à l'octave est beau, lui aussi, mais il faut faire beaucoup de liaisons qui, renversées, le rendent très beau.
Nel roversciare, si lascia la parte Superiore nel suo sito Musicale A. B. C. nel medemo luogo, ò suo ottava, il che si dice anche della parte inferiore. Im Umkehren lässt man die obere Stimme in ihrer musikalischen Situation A. B. C. an derselben Stelle, oder in der Oktave, was auch zur unteren Stimme zu sagen ist. Dans le renversement, on laisse la partie supérieure au même endroit quant à ses notes A, B, C etc, ou à l'octave, ce qui vaut aussi pour la partie inférieure.
Prima Regola.
Erste Regel.
Première Règle.
Che al possibile si faccino poche ottave, massime in principio di battuta (si eccetua il principio, e fine del Contrapunto) perche rivoltare divengono unissoni inarmoniosi. Dass man so wenig wie möglich Oktaven mache, insbesondere am Anfang der Takte (ausgenommen am Anfang und Ende des Kontrapunktes), denn in der Umkehrung ergeben sie unharmonische Einklänge. Qu'on fasse le moins d'octaves possible, surtout en début de mesure (sauf au début et à la fin du contrepoint), car renversées, elles donnent des unissons non harmonieux.
Seconda Regola.
Zweite Regel.
Deuxième Règle.
Che in tempo di buona non si facci quinta, perche rivoltata diventa quarta. Dass man auf der guten Zeit keine Quinte macht, weil sie in der Umkehrung zur Quarte wird. Qu'on ne fasse pas une quinte sur un bon temps, car renversée, elle donne une quarte.
Terza Regola.
Dritte Regel.
Troisième Règle.
Che tutte le legature sono buone (1. Esempio), mà quelle di quarta (2. Esempio), e di seconda sono ottime (3. Esempio). Dass alle Vorhalte gut seien (1. Beispiel), aber die der Quarte (2. Beispiel) und der Sekunde (3. Beispiel) sind am besten. Toutes les liaisons sont bonnes (Ex. 1), mais celles de quarte (Ex. 2) et de seconde (Ex. 3) sont excellentes.
Quarta Regola.
Vierte Regel.
Quatrième Règle.
Che si principij, e finisca il Contrapunto in ottava; Dass man den Kontrapunkt in der Oktave beginne und ende; Qu'on commence et finisse le contrepoint en octave;
e non passi i limiti di un'ottava, che perciò so chiama Contrapunto all'ottava. und nicht die Grenze einer Oktave überschreite, denn deshalb wird er Kontrapunkt in der Oktave genannt. qu'on ne dépasse pas les limites d'une octave; c'est pourquoi on l'appelle contrepoint à l'octave.
Il seguente Esempio dimostra ogni cosa; Das folgende Beispiel demonstriert alles; L'exemple suivant démontre chaque chose;
e sarà fatto à Diritto, & al Roverscio. und er wird in der Ausgangslage und in Umkehrung gemacht. il sera fait à l'endroit et à l'envers.
Per Diritto. Ausgangslage. À l'endroit.
Per Roverscio. Umkehrung. Renversé.
Dal segno + posto al numero cinque, insegna, che si fuga la quinta, perche, rivoltata, sarebbe quarta. Das Zeichen + bei der Zahl fünf zeigt an, dass man die Quinte vermeiden muss, denn in der Umkehrung wird sie zur Quarte. Le signe "+" placé au numéro cinq enseigne qu'on doit éviter la quinte, car renversée, elle ferait une quarte.
Gli altri numeri si saranno riuscendo rivoltati tutti buoni. Die anderen Zahlen sind in der Umkehrung alle gut. Les autres numéros renversés seront tous bons.
In più modi si può variare questo Contrapunto ancora esso, e primieramente alzando la parte Grave per ottoava, stando nel suo posto l'Acuta. Auf verschiedene Arten kann man diesen Kontrapunkt verändern, und zuerst indem man die tiefe Stimme eine Oktave höher setzt, während die hohe an ihrem Platz bleibt. On peut varier ce contrepoint de diverses manières, et premièrement en montant la partie grave d'une octave, et en laissant l'aiguë à sa place.
Ancora abbassando l'Acuta per ottava, non movendosi la Grave. Und indem man die hohe eine Oktave tiefer nimmt, während die tiefe sich nicht bewegt. Et encore en abaissant l'aiguë d'une octave, et en ne bougeant pas la grave.
Et in altri modi, che col studio fabricarà da se lo Scolare. Und auf andere Weisen, die der Schüler mit der Übung von sich aus machen wird. Et d'autres manières, que l'étudiant fera de lui-même par l'étude.
Similmente questo Contrapunto, e tutti li modi dati di variare, si possono fare à moto Contrario, osservando l'ordinaria Regola data delli Contrapunti, che è la seguente. Genauso können dieser Kontrapunkt und alle besagten Arten zu verändern in Gegenbewegung gemacht werden, wobei die gewöhnliche Regel zu beachten ist, die zu den Kontrapunkten gegeben wurde, welches die folgende ist. Ce contrepoint et toutes les façons de le varier peuvent se faire de même par mouvement contraire, si on observe la règle ordinaire donnée pour les contrepoints, qui est la suivante.
Quinta Regola.
Fünfte Regel.
Cinquième Règle.
Che cantandosi al contrario, si sciolgano le Legature; Dass die Vorhalte zu vermeiden sind, wenn man in Gegenbewegung singt. En jouant par mouvement contraire, on supprimera les liaisons;
ecco l'Esempio, che è il principale; hier das Beispiel, welches das grundlegende ist; voici l'exemple principal;
Avertendo di cominciare l'Acuta in unissono, ò in ottava con la Grave. Man gebe acht, dass die Oberstimme im Einklang oder in der Oktave zur Unterstimme einsetze. attention de commencer l'aiguë à l'unisson ou à l'octave de la grave.
A moto Contrario. In Gegenbewegung. Par mouvement contraire.
Per Diritto Ausgangslage À l'endroit
Per Roverscio. Umkehrung: A l'envers:
Anche quì deve la Grave, principiare in ottava con l'Acuta. Auch hier muss die Unterstimme in der Oktave zur Oberstimme einsetzen. ici encore, la grave doit commencer à l'octave de l'aiguë.
mà passiamo al Contrapunto alla sesta. Gehen wir aber zum Kontrapunkt in der Sexte über. Mais passons au contrepoint à la sixte.

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